初学京胡的人都要认真读一下关于京胡弓法的经验之谈

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月06日

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  原题目:初学京胡的人,都要当真读一下关于京胡弓法的经验之谈

  (摘自《红鬃烈马的博客》)

  1 松放松是弓法的首要前提,比如立定跳远,先要全身放松,人就天然蹲下了,然后才可纵身一跳,不然必然像赶尸一般。我还真见过这种“赶尸弓法”其人右手食指上必有两个肉茧,加上拇指上一个,“三星堆”是其特征,琴声硬而愣,没有弹性,快弓不灵。持“赶尸弓法”不改的人,说句欠好听的“是从喜三拉顶歇三”也拉不出来的。(何谓喜三:临蓐前三天宫房躁动也,何谓歇三:身后停尸三天)专家说左手放松要到别人一会儿能把胡琴偷走,右手一碰弓子能掉。我起头操练放松时胡琴在腿上打转,右手一松,琴声纷歧般了。事实度在何方。现代科学讲究数据措辞。我认为左手以虎口夹持力为计量尺度,以夹持力和左臂放松后的天然重力均衡为度。为了进一步削减夹持力可将在虎口上抹松香粉,添加静摩擦。右手应以琴音一般为准,越是初学越是要买好胡琴,好琴易出音,也添加拉琴乐趣。质量差的琴只能添加拉琴弊端。指力的放松更有讲究。拉京胡的精髓在左手指的“小动作”林宗缇左手7法,和我的扩展27法只是小动作的一小部门,更多的小动作目前还只可领悟,不成言传。指力放松应以顺应“小动作”为度。

  2 弓序分派初学者追求标弓法之琴谱,用来操练弓法分派,天然收获颇丰,花钱学胡琴,板正弓序是次要讲授内容。可是统一个戏谱,弓序标注分歧,也是司空见惯。我就教过专家,我问杨宝忠拉胡琴有固定弓序吗,专家告诉我,琴拉到阿谁份儿上,随心所欲没有固定弓序。我体味弓序放置是一个既有纪律可循又无固定模式的协调手动的随机事务。初学者只要控制此中精髓,不必固执于此。何谓弓序的精髓,林宗褆说的“顺”就是。弓序错误,本人会感受别扭。

  3 浮点后连弓这个概念为林宗褆起首提出,事务是本来具有的,很多圣手都在用。小孩子爱问为什么,我们的琴技同大师比天然是小孩,我就爱问为什么,为什么特地提出浮点后连弓,并且林大师还专为此开了一课。学胡琴到今天我才有些许大白。浮点后连弓只具有用于伴吹打器的京胡。它是为更好地担负伴奏使命生成的。要弄大白它咱先要说连弓,二胡教材上说一字一弓不是音乐,恰当的连弓缔造音乐美旋律,伴奏京胡用连弓包腔裹字,用连弓衬托氛围,用连弓倒弓序以求顺,用连弓完成时值,用连弓加速音符速度等等。这都是连弓的功能。浮点后连弓是前一个节奏以至前一个末节的末尾音符通过加浮点与下一个音符连弓。(不加浮点的也有,就叫无浮点后连弓)这明显比不跨拍的连弓麻烦。这是为什麽呢,撂下简单用麻烦。京胡创始者绝对是最伶俐的中国人,从声学上讲浮点后连弓是“变奏”的一种形式,从功能上讲是给演唱者传送一个信号,“留意该你张嘴了”操练浮点后连弓有一个窍门,就是把带浮点音符当成成后连弓音符的前依音看,但要把依音提前到不占用连弓音时值。

  4 开唱用拉弓仍是推弓我比力过很多琴谱,唱句的首字用弓标的目的两者都有。研究推拉开唱似乎没意义,直到有一天我操练自拉自唱洪三段,突然醒悟,大白了一个谬误,从有些过门和垫头的处所张嘴必用拉弓。否则真的张不开嘴。拉弓气儿长,音实,音美。比推弓质量上乘,并且容易掌控。演员唱头文字,你给他一个拉弓,他必定恬逸,你也随手。有人统计每拍节第一弓拉弓推弓二八开,但就这百分之二十多半出此刻张嘴处,要不就是扎耳朵的强音处,拉弓虽然是少数派,但占领主要的位置。

  5 运弓的抽象比方徐兰沅说拉琴好像拔头发,当然只限于拉弓,不然推弓就是栽头发了。当今载头发的动作只要到美国才看得见,咱这里还没有。我体味推弓好像用火筷子捅炉子,手腕不克不及折。琴弓是手的耽误,是要实现目标的。火筷子南方称炉条取代手把炉灰捅下来,不会干活的人把煤球捅碎了。弓子推下去为了出好音。如许体味运弓便于找到京胡运弓的特殊性。

  6 快弓快弓是老岁首年月学者的一道难以跨越的坎。事实用腕力仍是用臂力搅扰着我们。网上京胡视频用快弓者大都用手腕快速发抖,其实他们都是孺子功,我们是学不来的。我们应以小臂为自动,操练方式是:右臂腋下夹本书活动小臂,共同左手,由慢到快,逐步把琴音拉实,拉准,拉快。

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