杨宝忠的京胡演奏doc

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月05日

  杨宝忠的京胡吹奏.doc

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  杨宝忠的京胡吹奏 出名京胡大师杨宝忠先生,1930年代中期由老生演员改为琴师后,因超凡脱俗的琴艺而被世人赞为“胡琴四义”之一。杨先生的吹奏极富激情,勇于鼎新立异。左手指音洪亮开阔爽朗、清洁利落、骨力丰满;右手功力磁实,腕力健旺,出格是快尺寸的板式,快而不乱、快而有味,清晰清洁,神韵十足。他缔造性地自创使用了小提琴的弓指法技巧并创编了诸多典范的过门和垫头,成为后辈学琴者取之不竭、用之不尽的贵重财富。他先后为孟小冬、夏山楼主韩慎先、言菊朋、马连良、尚小云等名演员操琴。辅助其堂弟杨宝森成名并构成今天老生行当“百年宝森、七分全国”的盛况。他在伴奏时讲究一视同仁,对分歧剧情的唱腔采用分歧的伴奏方式,使之陪衬得体,伴奏与表演珠联璧合。昔时他与名鼓师杭子和联手为演员杨宝森伴奏,不只共同默契,伴得严丝合缝,涓滴不漏,并且珠玉映辉,相得益彩,被观众誉为琴、鼓、腔“一台三绝”,传为梨园美谈。 一、儒雅的舞台风采 杨宝忠先生终身讲究着装整洁、风雅,出格是登台吹奏时。每次举着胡琴出来,观众必定报以雷鸣般强烈热闹的掌声和叫好声,杨先生则上前几步鞠躬或点头还礼称谢,然后落定在本人的专座上调试琴弦。他调弦历来是一手准,从不来回调试,于是台下又是叫好声不竭。然而,有人则以此来攻讦他搅戏。笔者认为,杨先生之所以能有如许好的分缘,一是他已经是红极一时的童伶,有本人的观众群;二是他登台吹奏始,马连良即给他这种特殊的待遇;三则在于他本身琴艺精深,值得观众为他叫好喝采。 杨先生的操琴是很讲究的,坐姿肃静严厉风雅,脚下从不踏踏板,吹奏起来更是彰显出一派大师风采,很是潇洒。一个艺术家的吹奏气概与其糊口性格是有着必然联系关系的。杨先生在糊口中很直爽,性格开畅且善言谈。吹奏起来,激情四射,熟练的唱腔旋律、矫捷自若的伴奏技巧、即兴的临场阐扬更是表现了功力的深挚。 二、结实的指法功力 杨宝忠的左手功夫结实,奏出的音符个个灵动腾跃,坚实而无力,与右手共同起来毫无牵丝攀藤之感。他的吹奏,骨力丰满,纤细而俏巧。快速吹奏时,运指如飞,铁马金戈般的金石之音铿锵无力、疏密有致,又如银珠落玉盘般清晰剔透。真所谓:疏时能够走马,密处毫欠亨风。 三、吹奏技法上的立异 作为一代弦乐大师的杨宝忠,日常平凡喜好研究西方文化,并拉得一手好小提琴。杨先生缔造性地移植小提琴的弓指法技巧于京胡,利用寸弓、双弓、断弓等技巧。所谓寸弓就是所用的弓段很是短,近乎一寸,今天我们称为快弓。寸弓吹奏对右手腕子、左手手指的矫捷度以及对摆布手的娴熟共同等方面要求较高。断弓即断奏,亦称顿弓。细心的赏乐者会发觉杨先生在良多的行弦处利用断弓技法,给人以似断非断、似连非连的感受,很富缔造性。双弓据考据并不是杨先生最先利用,京胡大师徐兰沅、王瑞芝等也经常通过这种方式来给唱腔塞缝,以补唱腔之枯燥,这种技巧只是杨先生在吹奏时使用得更多罢了。 京剧伴奏绝大大都唱腔都是紧拉慢唱,揉弦技巧用得很少,即便当用也仅在句末或是句中个体处,以及与其他技巧相连系而辅助利用。杨宝忠之前的京胡吹奏者们,大多利用压揉、滑揉,或是两者相连系。杨宝忠移植了小提琴的滚揉技巧于京胡吹奏中,并被后人普遍采用。这种揉弦的利益在于奏出乐音的音波上下浮动平均,强烈支撑着核心音(即被揉弦的乐音),给人以不变舒服之感。 杨先生缔造性地移植了诸多姊妹艺术技巧,丰硕了京胡的表示力,为京剧伴奏艺术和京胡独奏艺术作出了精采的贡献。 四、过门音乐的创编 杨宝忠能戏良多,腹笥广博,熟知戏理,又善察演员心理,对演员发声、吐字、气口、神韵洞若观火,故其伴奏时与演唱者共同默契,托唱传情、动听动听。杨先生深知乐理,他在《空城计》西皮慢板“我本是卧龙岗散淡的人”之后的花过门,常常表演,必博得喝采声。在《伐鼓骂曹》中创编的鼓套子,和曲牌《夜深厚》天衣无缝地连系,使剧中人物弥衡的忿、怒、哀、怨表示得酣畅淋漓。杨宝忠在伴奏中常常极富想象力和缔造性地即兴吹奏出良多精巧的过门音乐和小垫头音乐。有人据此批判杨先生花哨,但现实上杨先生很讲究按照剧情出发放置过门及垫头,不是一味耍花和讨俏,他很重视适可而止,从不偏激,这是艺术的至高境地。他所创编的过门及垫头音乐,既有激情四射的一面,同时也有玲珑小巧的一面,至今被世人延用。 如《空城计》【西皮慢板】“我本是卧龙岗散淡的人”首句的拖腔过门。(见谱例1,上行谱例为官中过门,下行括弧内为杨先生所创“花过门”) 以及本唱腔第四句“算就了汉家的业鼎足三分”腔后落1音过门。(见谱例2) 再如《碰碑》【反二黄慢板】“叹杨家秉衷心大宋扶保”的开唱过门。(见谱例3) 本唱腔第一句落中眼“3”音过门。(见谱例4) 杨宝忠先生将毕生精神贡献于京剧艺术,留给后人以贵重的精力财富,让我们在这浩大的国学艺术海洋中取之不尽、用之不竭。崇尚杨宝忠先生的艺术缔造,特拙此文以密意怀想前辈大师,并敦促警醒本人结壮悟道。 (作者单元:湖南省京剧团) 义务编纂:尹雨 4

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